FALLADO EL V CONCURSO INTERNACIONAL DE COMPOSICIÓN MUSICAL DEL ATENEO DE LA LAGUNA

El Ateneo de La Laguna se complace en anunciar que el compositor Marcos Fernández-Barrero ha resultado ganador del V Concurso Internacional de Composición Musical Ateneo de La Laguna con su obra Assemblage.

Marcos Fernández-Barrero (Barcelona, 1984) posee una devoción por la enseñanza tanto de composición como de piano.

Ha fundado e impartido el curso de composición en el Trinity Music Academy de Londres, fue profesor de composición, armonía y análisis en el Centro Universitario TAI y actualmente es profesor en el Conservatorio Municipal de Música de Barcelona, ciudad en donde también imparte clases privadas en su estudio (Piano Underscore Studio).

La obra presentada por Marcos está escrita para cuarteto de flautas y fue la mejor valorada por el jurado del concurso, que en esta edición ha estado compuesto por:

Rubens Askenar -presidente del jurado- Compositor y profesor de Composición en la Royal Academy of Music de Londres. Laura Vega. Compositora. Francisco García. Flauta Cosolista de la OST y profesor de Flauta en el CSMC. Adassa Flutes -Ayoze Tornero, Sara Cabrera, Ana Isabel Rodríguez y Paula Gómez-. Flautistas.

Aunque nuestro concurso es joven todavía, la convocatoria ha sido un gran éxito y la deliberación nada fácil. Agradecemos su participación a todos los compositores que afianzan nuestro propósito Internacional con trabajos desde Suecia, Colombia, México, Venezuela y Brasil, y, por supuesto, nacionales.

Los ganadores en las cuatro ediciones anteriores son: Alberto Olmo López (Ávila, 1976); Javier Afonso Sánchez (La Laguna, Tenerife); Aga Umpiérrez Flores (Toronto, Canadá, 1981) y Emre Sener (Estambul, Turquía, 2001). 

En breve, anunciaremos el estreno de la obra por el Cuarteto Adassa Flutes.

 Assemblage. Esta obra es una impresión acústica de lo que el pintor y escultor Jean Dubuffet acuñó como el término “ensamblaje” (Assemblage) en 1953; una técnica artística que coloca objetos no artísticos (restos de basura, muebles, residuos, metralla, etc.) muy cerca unos de otros para lograr un efecto tridimensional como un rostro, una persona, etc. Lo que caracteriza principalmente a esta técnica es que los objetos utilizados no fueron diseñados para ser estéticos, sino que al yuxtaponerlos generan una escultura artística final.

MARCOS FERNANDEZ-BARRERO. Nacido en Barcelona en 1984, Fernández-Barrero es un pianista y compositor con 30 premios y becado para formarse en centros de prestigio mundial. Se graduó en piano por la ESMUC de su ciudad natal y estudió composición en el Royal Conservatoire of Scotland y en el Royal College of Music de Londres. Entre sus maestros se cuentan Rory Boyle, Arnau Bataller, Carles Guinovart, Mark Anthony-Turnage o Howard Shore, el autor de la música de El Señor de los anillos.

Destaca por la composición de 3 óperas, un ballet, música sinfónica, escénica, cinematográfica e innovaciones de música y medicina. Programado mundialmente por las 30 orquestas sinfónicas de España – incluyendo la Orquesta Sinfónica i Nacional de Catalunya, la Orquesta Sinfónica de Galicia, la Orquesta Sinfónica de Tenerife, la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias, etc. – la Orquesta Filarmónica de Holanda, Orquesta Nacional de Malta y muchas más, fue compositor residente de un programa de la Unión Europea en el escribió música para tres orquestas europeas con el fin de de utilizar la música como medio de integración cultural durante una gira europea.

Es fundador y productor de Piano Underscore, un concepto discográfico que cuenta ya con dos álbumes distribuidos internacionalmente y con el que durante años inspiró a 60 adolescentes por semana en Londres, ciudad donde fundó el curso de composición del Trinity Music Academy. Actualmente es profesor en la Universidad TAI-Rey Juan Carlos (Madrid) y en el Conservatorio de Barcelona.

En su carrera como compositor ha recibido numerosos premios tanto en España como en el extranjero, incluyendo el premio de la AEOS-Fundación BBVA 2017, Francisco Guerrero de la SGAE- CNDM en 2012 y en 2015, el de la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias en 2013. Fue compositor residente de Crea.Art Project, creando música para espectáculos multimedia del cual destaca su primera ópera, Noctum. Su segunda ópera, sobre el mundo del fútbol y la Premiere League, titulada Miracle! Tuvo gran ovación por la crítica y público británico y recibió un encargo de su tercera ópera, financiado por el Arts Council of England. Marcos fue el «autor más programado por las sinfónicas de España» entre 2018 y 2021.

Inicialmente influido por el folklore celta, su música se ha distinguido por un amplio cruce de técnicas y estéticas en las que confluyen tanto las corrientes modernas como tendencias del flamenco, el jazz, el pop o la música de cine que también ha practicado ya que se mueve con versatilidad tanto en la música orquestal como en la de cámara, el piano, la ópera o la banda sonora cinematográfica. Todo ello confiere a sus obras un lenguaje personal que ha interesado a públicos muy diferentes por sus posibilidades de fusión y ciertos aspectos que tienen que ver con la aproximación entre campos estéticos diferentes y técnicas ampliadas.

Debido a su compromiso con la mejora de la sociedad a través de nuevas ideas aplicadas a la música ha sido invitado a formar parte de la Royal Society of Arts en Londres.

FALLADO CONCURSO «CIENCIA FICCIÓN EN UN HILO»

Reunidos los miembros del jurado del concurso CIENCIA FICCIÓN EN UN HILO acuerdan por unanimidad otorgar el primer premio de esta tercera edición a DAVID AGUIRRE MOLINS con su relato Inteligencia añadida. La mención de honor se le concede a NICOLÁS CABRERA SCIANCA por su relato Masticar.

Además, queremos que conste nuestra felicitación a los/as participantes de este concurso, y en especial a los/as doce finalistas, por su colaboración con esta iniciativa.

Jurado:
Antonio Manuel Eff-Darwich Peña, Alejandra Goded, Igor Álvarez Muñíz

1º PREMIO: DAVID AGUIRRE MOLINS @daguirremolins

Inteligencia añadida

Después de las inteligencias artificiales llegó el boom de las inteligencias añadidas. Primero nos añadimos inteligencia a nosotros mismos. Los resultados fueron maravillosos: descubrimos la medicina antimateria y prosperaron las energías endo-renovables. Luego se aplicó en animales. Los perros resultaron ser más fríos de lo que se esperaba, y por sorpresa, los felinos resultaron ser amigos para toda la vida. Los cerdos jamás nos perdonaron el genocidio, y las vacas siempre nos consideraron seres inquietantes. Después de los animales, optamos por «intelegentizar» a los fenómenos naturales. Con el viento no hubo sorpresas: la suya era una amistad volátil, sin compromiso ni lealtad. El fuego en cambio resultó ser un alma profunda, más creativa que destructiva. Cuando ya no quedaba nada material a lo que «inteligentizar», le llegó el turno a lo abstracto. Ideas como la simpatía y la nostalgia dejaron de ser ideas y empezaron a pensar y a sentir. Cosas como la música, el sexo y la pena también tomaron conciencia. Fue como si el universo entero hubiera despertado. Ya no había misterios ni miradas salvajes, tan solo un vasto mundo de intelectos, y el más terrible de los aburrimientos.

MENCIÓN DE HONOR: NICOLÁS CABRERA SCIANCA @DulceAspirineta

Masticar

Pasó en alguno de esos países del primer mundo. Era una nena de dieciséis años que no soportaba ni los espejos ni las selfies. Le habían dicho “chanchita” por mucho tiempo, y aunque hacía años que no lo hacían (estaba escuálida desde los trece), se sentía desagradable. Se odiaba, pero no como se odian los adolescentes o como nos odiamos los adultos. Se odiaba de verdad. Familia de clase acomodada: la llevaron al mejor profesional; primer mundo: nuevas tecnologías para combatir la anorexia y la bulimia; las mejores drogas para contener el vómito: si se colaba los dedos, le daba una puntada en el pecho que se sentía como un infarto; implante en la boca, sensible a estímulos olfativos: bastaba el olor de una tostada por la mañana para liberar un zumbido leve, pero continuo, que se calmaba sólo masticando. En tres semanas (era otra: diez kilos más, y en buena forma) se vio al espejo y le dio una piña. Se coló los dedos: infarto. Afuera olía a ajo: zumbido. Otra vez la imagen en el espejo, rota por las grietas de la piña. Tomó un pedazo del reflejo que le repelía, y se arrancó las tripas: sangre. Mucha sangre. Despertó en el hospital: una máquina a lo Giger le salía desde sus vísceras. Una enfermera se le acercó. “Te traigo la comida” le dijo. Olor a pollo hervido, y de nuevo el zumbido en los oídos: a masticar.

Organizan: Sección de Humanidades y Ciencias del Ateneo de La Laguna, las Aulas culturales de la ULL “Cassiopeia”, “Divulgación Científica”, “Matemática Divulgativa” y “Radio Campus ULL”

3º CONCURSO DE MICRORRELATOS EN TWITTER

El Ateneo de La Laguna, las Aulas culturales de la ULL “Cassiopeia”, “Divulgación Científica”, “Matemática Divulgativa” y “Radio Campus ULL”, con la colaboración de la Biblioteca de la ULL, con el fin de promocionar la creación literaria y la divulgación científica, convocan el 3º PREMIO DE MICRORRELATOS “CIENCIA FICCIÓN EN UN HILO” en twitter.

Las personas concursantes deberán publicar su microrrelato con el hashtag: #3cienciaficcionenunhilo en su perfil de Twitter y rellenar el formulario a partir del 15 de septiembre para identificarse. Solo se admitirá un microrrelato por participante.

En una primera fase se seleccionarán aquellos microrrelatos que reciban el mayor número de retweets. En la segunda fase pediremos a los seleccionados acrediten su personalidad y edad (mayor o igual a 16 años) y un jurado elegirá los ganadores. Tienes desde  15 DE SEPTIEMBRE hasta 15 DE OCTUBRE DE 2022 para presentar tu microrrelato.

BASES

  1. Podrá concursar toda persona mayor de 16 años, cualquiera que sea su nacionalidad, siempre que las obras presentadas sean en lengua española.
  2. Las personas concursantes deberán publicar su microrrelato en su perfil de Twitter con la etiqueta (hashtag): #3cienciaficcionenunhilo y rellenar el formulario para identificarse a través del siguiente enlace https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdojMdLIs_uobVYRzF1Hd64E8JqH3rRKhbiSxPmHtcQJWY1SQ/viewform
  3. Solo se admitirá un microrrelato por participante.
  4. Las obras presentadas estarán enmarcadas dentro del género de la ciencia ficción y deberán reunir las siguientes condiciones:
    § Ser originales e inéditas
    § No haber sido presentadas ni premiadas en otro certamen o concurso
    § El relato tendrá una extensión máxima de 1.400 caracteres, incluyendo la etiqueta (hashtag) y se puede dividir en un hilo de tuits hasta un máximo de 5 tuits.
    § No se podrán adjuntar imágenes o fotos al texto.
  5. El jurado dará a conocer su fallo a través de los perfiles de Twitter @ateneolalaguna, @CassiopeiaULL, @div_ull o @RadioCampusULL la última quincena de octubre de 2022. En esa fecha se celebrará una ceremonia online en donde se darán a conocer a los premiados y en la que intervendrán patrocinadores, premiados y finalistas.
  6. El plazo de presentación y publicación de los microrrelatos será del 15 de septiembre al 15 de octubre de 2022.
  7. Se otorgará un Primer Premio y una Mención de Honor. El Primer Premio recibirá doscientos euros (200 euros), un e-book y un lote de libros. La Mención de Honor recibirá un lote de libros.
  8. Las obras premiadas serán elegidas por un jurado entre las diez que tengan mayor número de RT (retweets) al final del periodo de publicación. La organización se reserva añadir a estos 10 relatos algunos de excepcional calidad.
  9. Las obras premiadas serán propiedad de sus autores. En caso de que sean publicadas, deberán incluir la mención a la obtención de este premio. Los microrrelatos ganadores serán publicados en las páginas web del Ateneo de La Laguna y de las aulas culturales de la ULL que patrocinan este premio (“Cassiopeia”, “Divulgación Científica”, “Matemática Divulgativa” y “Radio Campus ULL”)
  10. El jurado estará compuesto por personalidades provenientes del mundo de la cultura cuyos nombres se darán a conocer en el momento del fallo.
  11. El premio podrá declararse desierto si a juicio del jurado –cuyo fallo será inapelable– no se hubiera presentado ningún trabajo que se considere merecedor del galardón.
  12. La participación en este concurso implica la aceptación de estas bases.

FALLO DEL JURADO DEL XIII PREMIO BIENAL DE POESÍA JOVEN EMILIO ALFARO HARDISSON 2022

La poeta Carmen Pedrero, natural y residente en Madrid, ha ganado el XIII Premio Bienal de Poesía Joven Emilio Alfaro Hardisson que convoca el Ateneo de La Laguna.

El jurado, conformado en esta edición por los poetas Antonio Martín Piñero, ganador de la edición anterior, Luz Pichel y Juan Andrés García Román, ha decidido conceder el premio por unanimidad al libro Nadie sabe lo que siente un gato cuando se lame las patitas, cuya autora, una vez leída la plica, ha resultado ser Carmen Pedrero.

Carmen Pedrero (Madrid, 1996) termina sus estudios de dirección cinematográfica en la Escuela de Cinematografía y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid en junio de 2021. Su cortometraje final, Vientos de primavera, está actualmente en fase de distribución, habiendo tenido su estreno internacional en el Festival de Cine de Karlovy Vary, en la sección Future Frames, y su estreno nacional en el Festival de Cine de Huesca, donde ha obtenido el Premio Danzante a la mejor ópera prima.

Después de terminar sus estudios en la ECAM, Carmen Pedrero filma su primera película, Daytona, actualmente en postproducción y seleccionada en el Atlántida Mallorca Talent Lab 2022, y comienza a preparar La idea de una isla, cortometraje de ficción experimental, seleccionado en el laboratorio WoS Fabrique 2022. También comienza el montaje del documental La tristeza del murciélago, un retrato íntimo del entorno que le rodea filmado con su videocámara durante los últimos dos años.

En verano de 2022 filma Los días futuros, cortometraje de ficción, y Los azules, cortometraje documental.

Carmen Pedrero se orienta hacia un cine poético de vivencias personales. También escribe poesía de manera habitual. Le interesa la poesía surrealista, las corrientes de poesía postmodernas y la poesía experimental.

Tal y como establecen las bases del premio, los miembros del jurado han sido el ganador de la edición anterior, Antonio Martín Piñero, y dos escritores de reconocido prestigio, los poetas Luz Pichel y Juan Andrés García Román.  
Al premio, destinado a autores menores de 28 años que no hayan publicado hasta el momento ningún poemario, se han presentado en esta edición 19 manuscritos recibidos desde diversos lugares de España.

Como es sabido, el premio rinde homenaje a la figura de Emilio Alfaro Hardisson (Zaragoza 1966-2004), quien vivió sus últimos veinte años en Santa Cruz de Tenerife. Historiador, se dedicó profesionalmente a la archivística. Realizó varias incursiones en el mundo del cómic y en el de la animación de cine junto a Santiago Alonso. Fue autor de diversos libros y artículos de investigación sobre su especialidad como historiador: la navegación en el siglo XVI. En 2004 publicó el libro de relatos Ánimo, valor y miedo y el año siguiente, ya póstumamente, su poemario Ceniza en un puño.

El jurado ha encontrado que el libro titulado Nadie sabe lo que siente un gato cuando se lame las patitas, de Carmen Pedrero, presenta una escritura plena de hallazgos, llena de espontaneidad, frescura, lirismo, construcciones rupturistas y juegos tipográficos que muchas veces son encantadores y desvelan un olfato o intuición poéticos realmente prometedores. Estamos ante un poemario con ese algo misterioso de la poesía que, pese a todo, se revela, es revelación. Resulta difícil construir un planto con tanta verdad y a la vez con tanto respeto a la sensibilidad de los lectores y a su propio recuerdo. Lo más trágico queda tan bien construido que es la construcción lo que emociona. Y lo que hace que la historia emocione. Hay una retórica propia, eficaz por lo sencillo, como de una joven poeta a la que nadie le hubiera dicho “la poesía tiene que ser esto”. Como si nunca hubiera escuchado palabras como metáfora, métrica, romanticismo. Como alguien que ha ido guardando papeles y papeles en la mesilla y sabe mucho porque escribió ya mucho, leyó ya mucho, vivió y le dolió ya la vida mucho, pero no se queja, no quiere hacer llorar, sólo quiere contarlo, quiere jugar y llorar a la vez, quiere seguir jugando, escribiendo esta especie de carta de amor.